Ulisse De Matteis

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Ulisse De Matteis (1827-1910) was a Florentine artist who worked primarily in stained glass. De Matteis created windows for many of the most important monuments in Tuscany and Liguria, including the Bargello, Florence Cathedral, Santa Croce, Santa Trinita, Siena Cathedral, Prato Cathedral, San Michele in Foro in Lucca, Genoa Cathedral, Mackenzie Castle, and San Francesco d'Albaro. De Matteis' work is also found in England, in the Church of St. Mary in Lastingham.

Contents

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Angelo Visconti, Portrait of Ulisse De Matteis, oil on canvas, 1857. Galleria d'arte moderna, Florence.

Birth and death dates

Stained-glass artist Ulisse De Matteis was born in Florence, most likely in 1827. However, Angelo De Gubernatis, in his Dictionary of Living Italian Artists, reports that De Matteis was born in 1828, [1] and this date has been repeated in numerous other biographies of the artist. [2] [3] [4] The baptismal records in the archives of Florence cathedral do not contain a record of any De Matteis births in 1828. There are records in other years for two births, either of which could be the artist Ulisse De Matteis: Giuseppe Enrico Ulisse De Matteis born in 1827 or Enrico Ulisse De Matteis born in 1830. The record of Ulisse's death in the Ufficio Anagrafe (Registry office) in Florence lists his birth year as 1827, making it almost certain that he was born in 1827. [5] Ulisse's death in 1910 is recorded both in his obituary and in the Ufficio Anagrafe in Florence. [6]

Early life and the founding of the workshop

Early in his life, De Matteis worked in his father Clemente’s engraving shop and had planned to continue in his father’s profession. However, in 1848, he volunteered for the first Italian War of Independence, when Italians were fighting for liberation from the Hapsburg Austrian Empire, which had ruled Tuscany since the death of the last Medici Gian Gastone in 1737. During the war, De Matteis was imprisoned with the Florentine academic painter Stefano Ussi; apparently, it was Ussi who encouraged De Matteis to abandon engraving and pursue painting. [7]

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Cover of a catalog for the De Matteis workshop published in 1906 when the firm was run by Sergio and Ulisse De Matteis.

Upon his return to Florence in 1849, De Matteis attended figure drawing classes at the Accademia di Belle Arti and kept company at the Caffè Michelangelo in Via Larga (now Via Cavour), where he came to know the Macchiaioli painters, including Telemaco Signorini and Giovanni Fattori, both noted as his friends in his obituary. [8] This group, described by art historian Albert Boime as “close to the radical working-class movement led by the master baker Giuseppe Dolfi in Florence,” advocated for Tuscan independence and for the political unification of the Italian peninsula. [9] De Matteis’ working-class background united him with several of the artists who frequented the Caffè Michelangelo, including Vincenzo Cabianca and Giovanni Fattori. The only known extant image of the artist was painted in 1857 by the Sienese artist Angelo Visconti during Visconti’s stay in Florence. [10] In the portrait, De Matteis wears a velvet cap similar to those worn by several figures in the entourage of the young king in Benozzo Gozzoli’s 1459-60 Procession of the Magi in the chapel of the Palazzo Medici. While the collar is modern, the robe De Matteis wears resembles those worn by men in fifteenth-century Florentine portraits by artists such as Botticelli.

Cover of the 1915 catalog published by the De Matteis firm when it was under the direction of Ezio Giovanozzi, Ulisse De Matteis' son-in-law. De Matteis 1915 catalog cover.jpg
Cover of the 1915 catalog published by the De Matteis firm when it was under the direction of Ezio Giovanozzi, Ulisse De Matteis' son-in-law.

In the 1850s, the painter-restorer Gaetano Bianchi encouraged De Matteis to pursue stained glass; De Matteis then turned to Emilio Bechi, a prominent chemist at the Istituto Tecnico in Florence, for advice on how to make enameled pigments. [11] [12] With capital and workshop space provided by the glass company of Carlo and Giuseppe Francini [13] and the expertise of Natale Bruschi in cutting and leading glass, De Matteis founded his workshop in 1859 in the Via Guelfa in Florence. Throughout their collaboration, which lasted well into the 1880s, Bruschi fabricated the windows according to De Matteis’ designs, and De Matteis then painted the glass with enameled pigments—a process that followed the practices of medieval stained-glass artists.

Family life and family business

At the same time he was preparing to launch his stained-glass workshop, De Matteis married his first wife Elena Paoli. The couple had three children: [14]

In 1875, Ulisse married his second wife, the artist Veronica Vespini degli Innocenti (1854 Arezzo-1910 Florence). [15] [16] Veronica was a practicing artist who exhibited her work, sometimes alongside Elettra, her stepdaughter, and Ulisse. Veronica and Ulisse had five children: [17]

By the late 1890s, the De Matteis workshop was a family enterprise. In a 1979 interview with Maria De Matteis, published in the catalog of an exhibition of her work as a costume designer, she reminisces: "Earlier, as a child, I worked with my father, a painter of stained-glass windows (pittore di vetrate)...And in Corso dei Tintori in Florence, there is, or at least I think it's still there, a stained-glass window that I painted. The family environment was formative for me. My father, like I said, was a painter, and my mother a miniature painter, she made miniature paintings even for the czars. All of my siblings painted, except my sister Rita, pianist and composer, who married the painter Ezio Giovannozzi." [21] Maria De Matteis' memories are attested to in accounts from the time: in an 1896 account of artists in his book Florence Today (Firenze d'oggi), Ugo Matini remarks that all of the family, even the small children, work together on the company’s numerous commissions. [22] Beginning in about 1904, Sergio and Eva De Matteis co-directed the workshop, although correspondence is signed only from Sergio and Ulisse. On November 1, 1906, the firm moved from its workshop at 67 Via Guelfa to the Palazzo Ricasoli-Firidolfi, in Corso dei Tintori 51-Lungarno delle Grazie 6a. [23] Sergio died in 1907 and Eva in 1908, leaving Ulisse and Veronica in deep sorrow and in search of a new workshop director. Ezio Giovannozzi, the spouse of Rita Landa, with the assistance of the painter Ricciardo Meacci, took control of the shop in 1908, two years before Ulisse's death in 1910.

Commissions 1859-1870

Commissions, 1870-1879

Commissions 1880-1895

Exhibitions and Awards

References

  1. Angelo De Gubernatis, Dizionario degli artisti italiani vivendi[Dictionary of Living Italian Artists], Florence: Le Monnier, 1893. pp. 174–5.
  2. Luigi Càllari, Storia dell'arte contemporanea italiana (History of Contemporary Italian Art). Rome: Loescher, 1909. p. 415.
  3. Felix Becker and Ulrich Thieme, Allgemeines Lexicon Der Bildenden Kunstler von Der Antike Bis Zur Gegenwart, Leipzig: E.A. Seeman, 1930. p. 254.
  4. Agostino Comanducci, Dizionario illustrato dei pittori e incisori italiani moderni, 1800-1900, Milan, Grafitalia, 1945, p. 223.
  5. The death record reads: "L’Ufficiale di Anagrafe Certifica che: il Sig. De Matteis Ulisse nato il 01-04-1827 a Firenze è stato iscritto nell’Anagrafe della popolazione residente di questo Comune dal Censimento 1871 fino al 08-02-1910 data di cancellazione per decesso."
  6. "Necrologio: Il pittore cav. Ulisse De Matteis," Corriere della Sera, Florence, 18 February 1910.
  7. Archivio Storico Comunale di Firenze (ASCF), Corda 23, inserto 603, “Toscani o aventi militato pella Toscana ritrovati dal sottoscritto in Innsbrück, Linza, Piaga.” De Matteis appears in this list, along with two of his brothers and Stefano Ussi. See also Angelo De Gubernatis’ entry on De Matteis in his Dizionario degli artisti italiani viventi (Florence, 1892), 174-75 and De Matteis’ obituary, “Necrologio: Il pittore cav. Ulisse De Matteis.” Corriere della Sera, 18 February 1910.
  8. “Necrologio: Il pittore cav. Ulisse De Matteis.” Corriere della Sera, 18 February 1910.
  9. Boime, Albert. The Art of the Macchia and the Risorgimento: Representing Culture and Nationalism in Nineteenth-Century Italy. Chicago: University of Chicago Press, 1993. pp. 10-11.
  10. "Ritratto di Ulisse de Matteis dipinto ca 1850 - ca 1850".
  11. De Matteis’ collaboration with Bechi is noted in the firm’s brochures: L'officina De Matteis per la costruzione e per il restauro di vetrate dipinte a smalto con ustione, secondo il sistema degli antichi maestri in Firenze, Florence: Salvadore Landi, 1906; and Officina De Matteis vetraria: per la costruzione e per il restauro di vetrate dipinte a smalto a gran fuoco, secondo il sistema degli antichi maestri, published in 1915. Copies of both are in the Archivio Storico Comunale di Firenze: the 1906 catalog is in: ACSF, Belle Arti 1/4, 1907, affare #16-7; the 1915 catalog is in: ASCF, Filza 5064, Palazzo della Posta.
  12. Guido Gori and Massimi Misiti, La biblioteca dell'Istituto Tecnico Toscano, Florence: Giuntina, 1986. pp. vii-ix (on the history of the Technical Institute).
  13. The Francini company was in existence at least by 1845. Records of a business transaction between the city and the Francini in 1845 are in the Archivio Storico Comunale di Firenze (ASCF), Filza 35, ins. 342, 1845. By 1870, The Francini company had a factory in San Giovanni Val d’Arno that employed over sixty people in making glass. See Antonio Pavan, “Della pittura su vetro e del laboratorio De Matteis,” L’arte in Italia III (1870): 68-69.
  14. All births are recorded in the Archivio dell'Opera del Duomo in Florence. https://duomo.firenze.it/it/archivio/fondi-archivistici. All deaths are recorded in the Ufficio Anagrafe (Registry office) in Florence. https://www.comune.firenze.it/anagrafe-e-stato-civile.
  15. The marriage is recorded in the Atti di Matrimonio (Marriages) preserved in the Ufficio Anagrafe (Office of Registries), Anno (year) 1875, parte 1, vol. 2. atto n.592. "Il giorno dieci del mese di giugno dell’anno milleottocentosettantacinque è stato celebrato in FIRENZE il matrimonio fra: De Matteis, Ulisse nato in Firenze di anni 48, e Vespini Veronica nata in Arezzo di anni 20." ("On June 10, 1875 was celebrated in Florence the marriage between De Matteis, Ulisse born in Florence and 48 years old, and Vespini, Veronica, born in Arezzo and 20 years old.")
  16. Veronica's death is recorded in the Registry office in Florence: "L’Ufficiale di Anagrafe. Visti gli atti d’ufficio. Certifica che: il Sig. Vespini Veronica nato il 25-03-1854 a Arezzo è stato iscritto nell’Anagrafe della popolazione residente di questo Comune dal Censimento 1871 fino al 22-12-1910 data di cancellazione per decesso."
  17. All births are recorded in the Archivio dell'Opera del Duomo in Florence. https://duomo.firenze.it/it/archivio/fondi-archivistici. All deaths are recorded in the Ufficio Anagrafe (Registry office) in Florence. https://www.comune.firenze.it/anagrafe-e-stato-civile.
  18. Eva's death is recorded in the Ufficio Anagrafe in Florence: "L’Ufficiale di Anagrafe. Visti gli atti d’ufficio. Certifica che: Sig. De Matteis Eva, nato il 21-05-1876 a Firenze, è stato iscritto nell’Anagrafe della popolazione residente di questo Comune dal Censimento 1876 fino al 09-05-1908 data di cancellazione per decesso."
  19. This marriage is noted in the margin of Rita's birth record in the Archivio dell'Opera del Duomo in Florence.
  20. Quarant’anni di spettacolo in Italia attraverso l’opera di Maria De’ Matteis: Provincia di Firenze, Firenze, Plazzo Medici Riccardi, 21 giugno-12 agosto. 1979. Firenze: Vallecchi. pp. 11-12.
  21. Quarant’anni di spettacolo in Italia attraverso l’opera di Maria De’ Matteis: Provincia di Firenze, Firenze, Plazzo Medici Riccardi, 21 giugno-12 agosto. 1979. Firenze: Vallecchi. pp. 11-12.
  22. Matini, Ugo (1896). Firenze d'oggi[Florence Today] (in Italian). Florence: E. Ariani. p. 315.
  23. An official notice of the move is included in a letter dated October 1, 1906 from Ulisse and Sergio De Matteis to the City of Florence. A copy is preserved in the Archivio Storico Comunale di Firenze (ACSF) BA 1/4 #16-17 Santa Maria Novella.
  24. 1 2 3 4 5 6 Antonio Pavan, “Della pittura su vetro e del laboratorio De Matteis,” L’arte in Italia III (1870): 68-69.
  25. Giovanna Gaeta Bertelà, "Il restauro del Palazzo del Podestà," in Studi e ricerche di collezionismo e museografia Firenze 1820-1920, Pisa: Scuola Normale Superiore, 1985. pp. 195-96.
  26. Diane Finiello Zervas, Orsanmichele a Firenze. Modena: F.C. Panini, 1996. Vol 1, pp.282-84.
  27. Francesco Fiumalbi (7 February 2016), "Ulisse De Matteis e l'Assunzione di Maria Vergine. Un piccolo capolavoro su vetro per la cattedrale di San Miniato," Retrieved 12 July 2025.
  28. Roberta Roani Villani, "Restauri a San Miniato al Tedesco: documenti per una storia," Bollettino dell'Accadema degli Euleti di San Miniato al Tedesco 63 (1996): 179–80.
  29. Virgilio Grassi, Guida storico-artistico del Duomo di Siena e sue adiacenze, Siena: Stab. Tip. s. Bernardino, 1924. p. 30. Grassi misspelled De Matteis' name as De Mattiis.
  30. Cristina Buscioni, Giuseppe Partini: Architetto del purismo senese. Florence: Electa, 1981. p. 57, note 45.
  31. Luigi Mussini, Scritti d’Arte [Writings on Art] (in Italian). Florence: Le Monnier, 1880, pp. 202-214.
  32. There is a great deal of correspondence about this window in the Archives of Santa Croce: Archivio dell'Opera di Santa Croce (AOSC), Affari, Filza VIII, 1884, #2.
  33. Ferdinando Resasco, Staglieno Camposanto, Genoa, Tip. della "Borsa" Fiore e Scoma, 1926. p. 386.
  34. Archivio di San Michele Visdomini, Filza Restauri, Conteggi, Tasse, Ricevute. A bill from the Francini company dated Feb 19, 1872, records: "Eseguito No 4 finestroni alti M 2,27 e larghi M 1,40 a vetri colorati e nel centro dei medesimi in busto eseguito il SS. Redentore, S. Michele, S. Giuseppe, S. Giovanni, ed altri ornamenti il tutto pitturato a smalto dall’Artista Ulisse De Matteis, e tutti impiombati sul sistema degli artefici di tal genere del 1500."
  35. L'officina De Matteis per la costruzione e per il restauro di vetrate dipinte a smalto con ustione, secondo il sistema degli antichi maestri in Firenze, Florence: Salvadore Landi, 1906.
  36. Fantappiè, Renzo (2000). L'Ottocento a Prato[The 19th-century in Prato] (in Italian). Prato: CariPrato. p. 256.
  37. Details of De Matteis' work in Prato Cathedral are recorded in the writings of Giuseppe Nesti, I ricordi di Don Giuseppe Nesti (1857-82) held in the Biblioteca Roncioniana in Prato.
  38. Antonio Pavan, “Della pittura su vetro e del laboratorio De Matteis,” L’arte in Italia III (1870): 68-69.
  39. Cesare Guasti, "Descrizione delle pitture a fresco eseguite in una cappella della Cattedrale di Prato dal Cav. Alessandro Franchi pratese," in Scritti d'arte di Cesare Guasti, Prato: Vestri, 1897. pp. 319-33.
  40. Rizzo, Anna Padoa (1997). La Cappella dell'Assunta nel Duomo di Prato. Prato: CariPrato; Claudio Martini.
  41. Marchini, Giuseppe (1975). Prato: Guida artistica. Florence. p. 43.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  42. Domenico Toncelli, La casa di Santa Caterina a Siena, Rome: Desclée & Co., 1909. p. 80.
  43. Lucinat, Cristina Acidini (1993). Benozzo Gozzoli: la cappella dei Magi[Benozzo Gozzoli: The Chapel of the Magi] (in Italian). Milan: Electa. p. 19.
  44. Archivio storico della Provincia di Firenze, Consiglio Provinciale di Firenze 1875-76, f.28, parte III, ins 22: Descrizione dettagliata dei lavori eseguiti nel Palazzo già Riccardi dal 15 Febb a tutto il 19 Febb 1876. "...riparazione delle due finestre e sostituzione ai cristalli spuliti di una di vetri a testo (sistema antico) e ai vetri chiari dell’altra (che da sul cortile) di vetri fatti eseguire appostamente e colorati in senso artistico con ornati tratti da esemplari ricavati da quelli della stessa cappella."
  45. Romby, Giuseppina Carla. "Il monumento diviso: trasformazioni del Palazzo dopo i Riccardi e fino ad oggi." In Il palazzo Medici-Riccardi. Florence: Giunti, 1990. pp. 174-75.
  46. The firm's 1906 catalog notes "A window to complete those of the salone of Michelangelo carried out by Giovane da Udine."
  47. De Matteis’ collaboration with Bechi is noted in the firm’s brochures: L'officina De Matteis per la costruzione e per il restauro di vetrate dipinte a smalto con ustione, secondo il sistema degli antichi maestri in Firenze, published in 1906.
  48. Bozzi, Gianni (2000). Cattedrale e chiostro di San Lorenzo a Genova. Genoa: Sagep. p. 90.
  49. 1 2 Francesco Baldry, John Temple Leader e il Castello di Vincigliata: un episodio di restauro e di collezionismo nella Firenze dell'Ottocento, Florence: Olschki, 1997. pp. 158-59.
  50. Scott Leader, Vincigliata and Maiano. Florence, G. Barbèra: 1891, also mentions this window on pp. 71-72.
  51. The windows were restored between 2015-19 by the York Glaziers Trust. "The Trust Return to Lastingham» The York Glaziers Trust". www.yorkglazierstrust.org. Retrieved 2025-07-30.
  52. "St. James Episcopal Church in Florence".
  53. "CHIESA AMERICANA. — Un finestrone minutamente decorato." p. 7.
  54. "St. James in Florence Newsletter, 2008".
  55. Much of the correspondence concerning De Matteis' work in Siena Cathedral is preserved in the archive of the cathedral.
  56. Giuseppe Cruciani Fabozzi, "La storia tradita: guida ai monumenti infedeli d'Italia: il duomo di Siena," L'architettura 322/323 (1982): 619-20. These pages outline a chronology of De Matteis' work in Siena Cathedral.
  57. These are listed in the 1906 catalog.
  58. Documents concerning the opening of the masonry and the making of the stained glass windows are preserved in the Siena cathedral archive. “Finestroni riaperti sul Cornicione Della navate centrale eseguito della Ditta Mattei di Firenze (1885),” AOMS, Carteggio, atti e copialettere, Affari diversi 1770-1915, 159, 1875-1919 [15].
  59. Elio Manna, Guida storico-artistica del Duomo di Siena, Siena: Cesare Grassi, 1908. p. 123-24.
  60. 1 2 Nancy Thompson, “Architectural Restoration and Stained Glass in Nineteenth-Century Siena: The Place of Light in Giuseppe Partini’s Purismo,” This Year’s Work in Medievalism, ed. Gwendolyn Morgan, XIX (2004): 41-53.
  61. Documents on this work are preserved in the Siena cathedral archive. AOMS, Affari diversi 1770-1915, 159 (3309; “Affari diversi 12”) 1875-1919 [10] (Casella 16) Vetrate della Cupola (1866-1888).
  62. Documents on this work are preserved in the Siena cathedral archive. AOMS, Carteggio, Atti e Copialettere, “Carteggio e atti diversi in fascicoli annuali 1871-1920,”  101 (old number 3024) [4] (ins. 14) “Vetrate per la laterna della cupola ordinate al prof. Ulisse De Matteis, e per il lavoro del fabbro (1888-1893)”
  63. Elio Manna, Guida storico-artistica del Duomo di Siena, Siena: Cesare Grassi, 1908. p. 123-24.
  64. Gianni Mazzoni, "Il restauro ottocentesco del Duomo: L'intervento di Giuseppe Partini e la decorazione di Arturo Viligiardi," in Chiusi cristiana, ed. Laura Martini. Chiusi: Edizioni Luì, 1997: 116-141.
  65. Cristina Buscioni, Giuseppe Partini: Architetto del purismo senese, Florence: Electa, 1981.
  66. Luigi Giometti and Giovanni Di-Cocco, Guida di Chiusi, Poggibonsi: Cappelli, 1910. p.35.
  67. Gianni Mazzoni, "Il restauro ottocentesco del Duomo. L’intervento di Giuseppe Partini e la decorazione di Arturo Viligiardi," in Chiusi Cristiana, ed. Laura Martini, Chiusi: Edizione Luì, 1997. pp. 125-30.
  68. Antonio Pavan, “Della pittura su vetro e del laboratorio De Matteis,” L’arte in Italia III (1870): 68-69.
  69. Esposizione italiana agraria, industriale e artistica tenuta in Firenze nel 1861, Catalogo Ufficiale. Firenze: Barbèra, 1861. p. 207. Access catalog at archive.org: https://archive.org/details/bub_gb_AtziXrGvgFgC
  70. Esposizione italiana tenuta in Firenze nel 1861. Relazioni dei giurati classi I a XII, Florence: G. Barbèra, 1864. p. 503.
  71. Pietro Selvatico, L'arte nella esposizione di Padova del 1869: Osservazioni, Padova: F. Sacchetto, 1869. pp. 80-81. "Solo dobbiamo fare eccezione per la vetrata dei signori De Matteis e Bruschi di Firenze, appresentante la Vergine a figura intera, perchè collocata si bene colla luce di dietro, che poteva vedersene tutta la focosa trasparenza del colorito ed il purgato disegno delle pieghe, tolto dalle più castigate tradizioni del secolo XIV. Peccato che la testa affatto fuori d'insieme, non rispondesse al rimanente, e che la fascia a colori taglienti da cui era incorniciata tutta la figura, nuocesse all'armonia del totale!"
  72. L'esposizione romana delle opere di ogni arte eseguite pel culto cattolico: giornale illustrativo, Rome, Camerale: 1870.
  73. Antonio Pavan, “Della pittura su vetro e del laboratorio De Matteis,” L’arte in Italia III (1870): 68-69.
  74. L'Esposizione universale di Vienna del 1873 illustrata, Milan: Edoardo Sonzogno, 1873-74. p. 315 and pp. 551-52.
  75. Catalogo ufficiale della esposizione artistico-industriale fiorentina. Florence, Tipografia dell'Arte della Stampa. p.24 1. STABILIMENTO FRANCINI (autore Cav. ULISSE DE MATTEIS). Cartoni di lavori già eseguiti in vetro 4. Stabilimento Francini (autore cav. Ulisse De Matteis) vetrata dipinta a smalto
  76. Antonio Pavan, Lettere sull'Esposizione artistico-industriale in Firenze, Florence, Tip. dell'Arte della Stampa, 1877. p. 37. From letter 9, dated Thursday July 14, 1877. "Questa Madonna in trono, disegnata come meglio non si potrebbe, e colorita con sicurezza e vivacità insuperabili, ebbe i meritati onori alla esposizione sacra di Roma e a quella mondiale di Vienna."
  77. Esposizione regionale toscana di materiali da costruzione, decorazione ed opere di finimento: catalogo, Florence: Tip. dell'arte della Stampa, 1887. p.51. The list ends with a note that De Matteis began painting with enamels in 1857 and has won awards at the 1861 Italian exhibition, the 1862 London exhibition, the 1865 Padua exhibition, the 1870 Rome exhibition, and the 1873 Vienna exhibition. The author most likely meant the 1869 Padua exhibition; there doesn't seem to have been an exhibit in Padua in 1865.
  78. Museo artistico-industriale, IV Esposizione 1889: Arte ceramica e vetraia. Catalogo delle opere esposte. Rome: Giuseppe Civelli, 1889. pp. 253 and 336.
  79. Esposizione Beatrice di Firenze. Mostra nazionale de' lavori femminili in Firenze. Maggio-Giugno 1890[Beatrice Exhibition in Florence. National Exhibition of Women's Work in Florence] (in Italian). Florence: Civello. 1890. pp. 49, 89, 95.